Después de un yuan por segundo: la lista de costos de los creadores de microdramas con IA

El 1 de septiembre entró formalmente en vigor el «Reglamento de gestión del desarrollo de microdramas», y por primera vez los microdramas con IA quedaron sujetos a regulación de manera independiente. Casi al mismo tiempo, «un gran número de creadores de IA ha dejado de publicar» llegó al primer puesto de los temas más comentados de Weibo. Los dos hechos juntos llevaron al sector de contenido con IA más candente del último año a un punto en el que hay que hacer cuentas.

Muchos pensaron que lo que doblegó a los creadores fue la revisión, pero lo que primero los doblegó fue la factura.

Primero subió el precio unitario del cómputo

Cuando la creadora de microdramas de cómic con IA Ao'ao (seudónimo) entró en el sector a principios del año pasado, el mercado era tan bueno que no parecía real. Solo con narración de cómics estáticos, podía generar 200.000 yuanes de beneficio al mes. Un año después, con la misma cuenta, publicó la palabra «dejo de actualizar».

El cambio ocurrió en el lado de los costos. La herramienta de IA que usaba al principio cobraba 500 yuanes por una hora de generación; para este año, el precio había subido a más de un yuan por segundo, y además, tras generar había que filtrar y modificar repetidamente, así que el costo real era más alto que el precio anunciado. Según sus cuentas, hacer un episodio de dos minutos y medio de un microdrama de cómic costaba entre 400 y 500 yuanes solo en generar y seleccionar material. Si adaptaba un libro completo, el costo de producción partía de 30.000 yuanes.

Pero el lado de los ingresos iba en dirección contraria. La primera temporada de su obra tuvo 500.000 guardados y recibió 60.000 yuanes; en la segunda temporada, los guardados cayeron a un 60 % y solo recibió poco más de 10.000. Los guardados son una cifra optimista en términos de tráfico; la cantidad que llega al creador es lo que este realmente ve, y la diferencia entre ambas es la prueba más directa de esta retirada de la marea.

La oferta y los datos se contraen al mismo tiempo

Si se miran juntos los datos de Chaoxin News y Qichacha, queda más claro: en el primer trimestre de 2026, los productores activos del sector de microdramas de cómic con IA en China cayeron de 1.216 a 698, casi a la mitad. En Bilibili, Douyin y Xiaohongshu, un grupo de creadores de IA con más de 10.000 seguidores anunció que dejaba de publicar o que cambiaba de rumbo.

Por otro lado, las cifras del tamaño del sector siguen siendo enormes. El instituto DataEye prevé que en 2026 el mercado de dramas de cómic con IA alcance los 20.000 millones de yuanes, y en el primer semestre los profesionales relacionados ya superaban los 500.000. Pero el otro lado, según profesionales en primera línea entrevistados por el diario Kechuangban Ribao (STAR Market Daily), es que más del 90 % registra pérdidas y la tasa de éxitos rotundos es de apenas el 0,12 %. El tamaño crece, pero el beneficio no crece con él; eso es lo más grave.

Así, la forma de ganar dinero se desplazó. El negocio que realmente se movía en volumen pasó a ser «enseñar a otros a hacer microdramas con IA»: un «curso práctico en directo de tres días para implementar IA» de 9,9 yuanes vendió 35.000 plazas, un campamento de entrenamiento intensivo presencial se vendía a 5.888 yuanes, e incluso Shiying Jufeng lanzó un curso práctico de 49 yuanes. Cuando la producción en sí no da dinero, la experiencia en torno a la producción se convierte en mercancía. La frase suena un poco dura, pero explica de verdad las ventas de muchos cursos.

La regulación se endurece: el umbral en realidad cambió de lugar

La regulación no fue el punto de partida de esta reorganización, sino más bien un acelerador. La Administración Nacional de Radio y Televisión ya exigía que los microdramas de cómic con IA se registraran antes de publicarse; el contenido no registrado se retiraba directamente de todas las plataformas. Un creador se despertó y descubrió que los 168 episodios completos habían pasado a estar «retirados por infracción», y sus ingresos quedaron congelados al mismo tiempo; cuando fue a rellenar el formulario de registro, se atascó en la casilla «prueba de autorización de la obra original», porque durante el último año la práctica consistía en buscar una novela de éxito, cambiar caras y doblar voces, aplicar un filtro y sacar tres episodios al día; nunca se había pensado en la autorización.

En otras palabras, lo que realmente dejó fuera a un grupo de personas no fue si sabían usar herramientas, sino si tenían una cadena de materiales trazable y autorizaciones. Esta condición también se aplica a quienes trabajan con imágenes generadas por IA.

Los que sobrevivieron empiezan a competir con oficio

Después de la retirada de la marea, la composición de los que se quedaron cambió. En el concurso de creación con IA de Douyin de este año, la obra ganadora del oro, «He Long», vino de «2XLabs», un equipo con más de una década de experiencia en la industria audiovisual; el autor de la obra ganadora de la plata había trabajado como director, director de fotografía, guionista e iluminador. En el primer concurso de creación con IA de Bilibili, el director Jiaoshou Yi Xiaoxing creó junto con un equipo de IA «La muerte de Nüwa», que obtuvo el tercer premio en la categoría abierta; la obra, en cambio, no siguió la línea realista en alta definición que domina la IA, sino un estilo stop-motion de plastilina con acabado artesanal.

En el Reply AI Film Festival celebrado en Venecia, también hubo obras de creadores chinos que recibieron premios. Estas obras comparten que el tema lo decide una persona, el guion lo pule una persona, y la IA solo se encarga de la generación y el renderizado, en lo que realmente es buena.

Un comentario en Toutiao lo dice de forma muy directa: la IA puede generar imágenes con un clic, pero no puede generar intuición; puede imitar estilos, pero no puede imitar el alma. Suena a frase de autoayuda, pero junto a una tabla de costos resulta muy práctica. Cuando las herramientas igualan la capacidad de generación de todos, la diferencia vuelve al lado humano.

Una lista de costos realista

Si reunimos la información anterior en una lista, queda más o menos así: el costo directo de generar un episodio de dos minutos y medio de un microdrama de cómic es de unos 400 a 500 yuanes, y adaptar una obra larga cuesta desde 30.000 yuanes; en el lado de los ingresos, se necesitan cientos de miles de guardados para cubrir costos, y los guardados están perdiendo valor; en el lado del cumplimiento normativo, hay que registrar con antelación y aportar autorizaciones de material, o el contenido se retira y los ingresos se congelan; en el lado de la distribución, además, hay que enfrentar la fatiga del público ante «otra vez esta cara» y «los labios no coinciden».

Para los creadores individuales, el camino más pragmático es primero reducir el costo por episodio y después hablar de escala. Usar imágenes de referencia para fijar la consistencia de los personajes, recurrir a la edición localizada para reducir el número de regeneraciones y convertir materiales y prompts reutilizables en activos propios son acciones que ahorran dinero directamente. El valor de las herramientas de generación de imágenes con IA se revela en este momento: no se trata solo de «si puede dibujarlo», sino de «cuántas veces puede dibujarlo y cuántas veces puede modificarlo con el mismo dinero».

Es cierto que parte de la fiebre del oro cibernética se ha disipado, pero una fiebre del oro nunca ha sido señal de madurez de una industria. Quienes estén dispuestos a hacer cuentas, construir activos y trabajar el oficio tienen más probabilidades de permanecer después de esta ronda.