بعد ثانيةٍ بيوان واحد: قائمة تكاليف صنّاع المسلسلات القصيرة بالذكاء الاصطناعي

في الأول من سبتمبر، دخلت «لوائح إدارة تطوير المسلسلات القصيرة» حيز التنفيذ رسميًا، وأُدرجت المسلسلات القصيرة بالذكاء الاصطناعي للمرة الأولى ضمن نطاق التنظيم بشكل منفصل. وفي الوقت نفسه تقريبًا، تصدّر وسم «عدد كبير من مدوّني الذكاء الاصطناعي توقفوا عن النشر» قائمة الأكثر تداولًا على ويبو. اجتمع الأمران ليضعا أكثر مسارات محتوى الذكاء الاصطناعي رواجًا خلال العام الماضي عند نقطة تستوجب الحساب.

يعتقد كثيرون أن ما سحق صنّاع المحتوى هو المراجعة، لكن ما سحقهم أولًا هو الفاتورة.

سعر وحدة القدرة الحاسوبية ارتفع أولًا

عندما دخلت مدوّنة المانغا المصوّرة بالذكاء الاصطناعي «凹凹» (اسم مستعار) المجال في بداية العام الماضي، كانت السوق جيدة إلى حدّ يبدو غير واقعي. بمجرد إنتاج شروح للقصص المصوّرة الثابتة، كانت تحقّق ربحًا قدره مئتا ألف يوان شهريًا. وبعد عام، ومع الحساب نفسه، نشرت كلمتين: «توقف عن النشر».

حدث التغيّر على جانب التكلفة. كانت أداة الذكاء الاصطناعي التي استخدمتها في بداياتها تتيح التشغيل لمدة ساعة مقابل خمسمئة يوان؛ وبحلول هذا العام، ارتفع السعر إلى أكثر من يوان واحد للثانية، وبعد التوليد لا يزال يتعيّن الفرز والتعديل مرارًا، ما يجعل التكلفة الفعلية أعلى من السعر المعلن. وبحسب حساباتها، فإن إنتاج حلقة مدتها دقيقتان ونصف من المانغا المصوّرة يتطلب 400 إلى 500 يوان لمجرد توليد المواد واختيارها. أما تحويل كتاب كامل، فتبدأ تكلفة الإنتاج من 30 ألف يوان.

لكن جانب الإيرادات كان يسير في الاتجاه المعاكس. حقّق الموسم الأول من أعمالها 500 ألف عملية حفظ، وعادت عليها بما يبلغ 60 ألف يوان؛ أما الموسم الثاني فقد انخفضت عمليات الحفظ إلى 60%، ولم يتبقَّ من العائد سوى ما يزيد قليلًا على عشرة آلاف يوان. عمليات الحفظ رقم متفائل على مستوى حركة الزوار، أما المبلغ الصافي فهو ما يراه صنّاع المحتوى فعلًا، والفجوة بين الاثنين هي الدليل الأكثر مباشرة على هذا الانحسار.

انكماش جانب العرض وجانب البيانات في آنٍ واحد

عند النظر إلى بيانات «تشاو نيوز» و«تشي تشا تشا» معًا، تتضح الصورة أكثر: في الربع الأول من عام 2026، انخفض عدد المنتجين النشطين في صناعة المانغا المصوّرة بالذكاء الاصطناعي المحلية من 1216 إلى 698، أي بنحو النصف تقريبًا. وعلى بيلي بيلي، ودويين، وشياوهونغشو، أعلنت مجموعة من صنّاع محتوى الذكاء الاصطناعي الذين يمتلكون أكثر من عشرة آلاف متابع التوقف عن النشر أو التحول إلى مجال آخر.

وعلى الجانب الآخر، لا تزال أرقام حجم الصناعة ضخمة. تتوقع مؤسسة DataEye للأبحاث أن يتجاوز حجم سوق الدراما والمانغا المصوّرة بالذكاء الاصطناعي 20 مليار يوان في عام 2026، وأن يتجاوز عدد العاملين في المجال 500 ألف في النصف الأول من العام. لكن ما قدّمه العاملون في الخطوط الأمامية في مقابلات مع صحيفة «ستار ماركت ديلي» يظهر الوجه الآخر: أكثر من 90% يتكبدون خسائر، ومعدل الأعمال التي تحقق نجاحًا كبيرًا لا يتجاوز 0.12% تقريبًا. الحجم ينمو، لكن الأرباح لا تنمو معه، وهذه هي المشكلة الأخطر.

وهكذا انتقلت طريقة تحقيق الربح. أصبح العمل الذي يحقق حجم مبيعات حقيقي هو «تعليم الآخرين صناعة المسلسلات القصيرة بالذكاء الاصطناعي»: دورة بث مباشر بعنوان «تطبيق الذكاء الاصطناعي عمليًا في ثلاثة أيام» بسعر 9.9 يوان بيع منها 35 ألف نسخة، ومعسكر تدريبي حضوري مكثّف بسعر 5888 يوان، وحتى «يينغ شي جو فينغ» طرحت دورة عملية بسعر 49 يوان. حين لا يعود الإنتاج نفسه مربحًا، تتحول الخبرة المحيطة به إلى سلعة. تبدو العبارة قاسية بعض الشيء، لكنها تفسّر فعلًا مبيعات الكثير من الدورات.

تشديد التنظيم: العتبة انتقلت فعليًا إلى مكان آخر

لم يكن التنظيم نقطة بداية هذه الموجة من إعادة الترتيب، بل أشبه بمسرّع لها. فقد طلبت الإدارة الوطنية للإذاعة والتلفزيون منذ وقت مبكر من مسلسلات المانغا المصوّرة بالذكاء الاصطناعي «التسجيل أولًا ثم النشر»، وأي محتوى غير مسجّل يُحذف مباشرة من كل المنصات. استيقظ أحد المدوّنين ليجد 168 حلقة مكتملة قد تحولت كلها إلى «محذوفة بسبب المخالفة»، مع تجميد العائدات في الوقت نفسه؛ وعندما عاد ليملأ استمارة التسجيل، توقف عند خانة «إثبات ترخيص العمل الأصلي»، لأن طريقته خلال العام الماضي كانت البحث عن رواية رائجة، وتبديل الوجوه والدبلجة، وإضافة فلتر، ثم إخراج ثلاث حلقات في اليوم، من دون أن يفكر يومًا في مسألة الترخيص.

بعبارة أخرى، ما يمنع مجموعة من الناس من الدخول حقًا ليس إتقان استخدام الأدوات، بل وجود سلسلة مواد قابلة للتتبع وتراخيص. وينطبق هذا الأمر نفسه على من يعملون على صور الذكاء الاصطناعي.

من نجوا بدأوا يتنافسون على الحرفة

بعد انحسار المد، تغيّر تشكيل من بقي. في مسابقة دوين للإبداع بالذكاء الاصطناعي هذا العام، جاء العمل الحائز على الذهبية «هي لونغ» من فريق «2XLabs»، وهو فريق يملك أكثر من عشر سنوات من الخبرة في صناعة السينما والتلفزيون؛ أما صاحب العمل الفائز بالفضية فقد عمل مخرجًا ومصورًا وكاتب سيناريو ومصمم إضاءة. وفي أول مسابقة للإبداع بالذكاء الاصطناعي على بيلي بيلي، أنجز المخرج جياو شو يي شياو شينغ مع فريق ذكاء اصطناعي عملًا بعنوان «موت نوا»، وحصل على الجائزة الثالثة في المسار المفتوح. لكن الفيلم لم يسلك الطريق الواقعي عالي الدقة الذي يتفوق فيه الذكاء الاصطناعي، بل استخدم أسلوب الرسوم المتحركة بالصلصال بتوقّف الحركة ذي الطابع اليدوي.

وفي مهرجان Reply AI Film Festival الذي أُقيم في البندقية، حصلت أيضًا أعمال لمبدعين صينيين على جوائز. والقاسم المشترك بين هذه الأعمال هو أن اختيار الموضوع يقرره الإنسان، والسيناريو يصقله الإنسان، بينما يتولى الذكاء الاصطناعي فقط مرحلتي التوليد والتصيير اللتين يجيدهما فعلًا.

قال تعليق على منصة «توداي هيدلاينز» هذه الفكرة بوضوح مباشر: يستطيع الذكاء الاصطناعي توليد الصورة بضغطة واحدة، لكنه لا يستطيع توليد البصيرة؛ ويمكنه تقليد الأسلوب، لكنه لا يستطيع تقليد الروح. تبدو العبارة كلامًا تحفيزيًا، لكنها تصبح عملية جدًا حين توضع بجانب جدول التكاليف. عندما تجعل الأدوات قدرات التوليد لدى الجميع متشابهة، يعود الفارق إلى جانب الإنسان.

قائمة تكاليف واقعية

إذا جمعنا المعلومات أعلاه في قائمة واحدة، فستكون على هذا النحو تقريبًا: التكلفة المباشرة لتوليد حلقة مدتها دقيقتان ونصف من المانغا المصوّرة تبلغ نحو 400 إلى 500 يوان، وتكلفة تحويل عمل طويل تبدأ من 30 ألف يوان؛ وعلى جانب الإيرادات، يلزم مئات الآلاف من عمليات الحفظ لتغطية التكلفة، بينما عمليات الحفظ نفسها تتراجع؛ وعلى جانب الامتثال، يجب التسجيل مسبقًا وتقديم ترخيص المواد، وإلا سيُحذف المحتوى وتُجمّد العائدات؛ وعلى جانب التوزيع، يجب أيضًا مواجهة سأم الجمهور من «الوجه نفسه مرة أخرى» و«عدم تطابق حركة الشفاه».

بالنسبة إلى صنّاع المحتوى الأفراد، المسار العملي أكثر هو خفض تكلفة الحلقة الواحدة أولًا، ثم الحديث عن التوسّع. استخدام الصور المرجعية لتثبيت اتساق الشخصيات، والتحرير الموضعي لتقليل عدد مرات إعادة التوليد، وتحويل المواد والأوامر النصية القابلة لإعادة الاستخدام إلى أصول خاصة، كلها خطوات توفّر المال مباشرة. هنا تظهر قيمة أدوات توليد الصور بالذكاء الاصطناعي: فهي ليست مجرد «هل يمكنها الرسم؟»، بل «كم مرة يمكنها الرسم بنفس المال، وكم مرة يمكنها التعديل؟».

لقد تراجع جزء من حمى التنقيب السيبرانية عن الذهب فعلًا، لكن حمى التنقيب لم تكن يومًا علامة على نضج الصناعة. أما من يرضون بحساب التكاليف، وبناء الأصول، والاجتهاد في الحرفة، فهم الأقدر على البقاء بعد هذه الجولة.