La lista di modelli di terze parti di Photoshop arriva a 33, ed è questa la vera notizia

Adobe ha rilasciato Photoshop 27.11, e la funzione di punta è di piccole dimensioni: Enhance Edge, una nuova opzione nella barra delle attività contestuale che ripulisce le maschere generate da Remove Background. Usa una diffusione RGBA per eliminare i frangenti di colore sui bordi, cosa che conta soprattutto quando si ritagliano capelli o materiali semitrasparenti e il vecchio risultato lasciava un alone.

Enhance Edge costa crediti generativi. Venti per utilizzo, separatamente dallo strumento Remove stesso, il che significa che gli utenti abituali avranno probabilmente bisogno di un abbonamento Firefly per farvi affidamento.

Venti crediti per un bordo della maschera più pulito sono uno scambio equo per chi fa scontorno in grandi volumi, e una lieve seccatura per tutti gli altri. Il punto degno di nota è che la rifinitura viene fatturata separatamente dalla rimozione, un piccolo segnale di come Adobe stia suddividendo il flusso di lavoro di editing in passaggi a consumo. Rimuovere uno sfondo è un addebito. Far sì che la rimozione appaia corretta è un altro. È lo stesso schema che emerge nella funzione Relight discussa più avanti, dove l'anteprima è gratuita ma il rendering definitivo ha un costo.

È un bell'aggiornamento di qualità della vita. Non è la parte interessante di questo rilascio.

Il marketplace dei modelli è il vero prodotto

Photoshop ora consente di generare immagini da prompt testuali usando GPT Image 2 all'interno della funzione Generate Image, e di apportare modifiche tramite Prompt to edit, che Adobe ha introdotto nella 27.10. Adobe ha ampliato a 33 l'elenco dei modelli AI di terze parti disponibili nei suoi prodotti, e gli utenti di Photoshop possono accedere anche ai modelli delle famiglie Gemini e FLUX, oltre ai modelli di Topaz Labs, che Adobe ha acquisito il mese scorso.

Rileggi quell'elenco. Il modello di Google. Il modello di Black Forest Labs. Il modello di OpenAI. Tutti dentro l'applicazione di punta di Adobe.

Adobe ha passato gli ultimi anni a posizionare Firefly come l'opzione commercialmente sicura e pulita sul piano della proprietà intellettuale per i team di brand, il modello da usare quando l'ufficio legale tiene d'occhio. Quel posizionamento sopravvive, anche se è stato declassato. Firefly ora è una delle opzioni in un menu a tendina, in competizione su qualità e prezzo con i modelli delle aziende che Adobe un tempo dipingeva come l'alternativa rischiosa.

La logica strategica è difensiva e chiara. Se i designer useranno comunque modelli di terze parti, e lo fanno, Adobe preferisce che lo facciano dentro Photoshop piuttosto che in una scheda separata che sostituisce gradualmente la necessità di Photoshop. Possedere lo spazio di lavoro conta più che possedere il modello.

Esiste una versione di questa storia in cui Adobe perde. Succede se i modelli di terze parti diventano così buoni che l'applicazione circostante conta meno dell'output, e i designer iniziano a generare gli asset finali in una scheda del browser e aprono Photoshop solo per ritoccarli. Adobe scommette che lo stack di livelli, gli strumenti di selezione, la gestione del colore e la pipeline di stampa valgano più di qualsiasi singolo modello. Considerando quanto del lavoro professionale consista nel rifinire più che nel generare, per ora la scommessa sembra solida. Diventa meno solida ogni volta che esce un modello in grado di produrre qualità da produzione in un solo passaggio.

Adobe menziona anche che ora utilizza dati di utilizzo reali, provenienti da utenti che non hanno rinunciato alla raccolta, per migliorare le prestazioni di Photoshop su Windows. Le note di rilascio rivendicano un miglioramento misurabile delle prestazioni nei flussi di lavoro comuni senza fornire un numero. L'ottimizzazione guidata dalla telemetria è prassi standard nel software, anche se atterra diversamente in uno strumento creativo professionale, dove il lavoro stesso può essere sensibile rispetto a cosa viene misurato e cosa no.

L'economia dei crediti che sta sotto

Il prezzo di Enhance Edge ti dice come Adobe intende far funzionare tutto questo dal punto di vista finanziario. Il modello può venire da altri, ma il rendering passa comunque attraverso il cloud di Adobe, e Adobe lo fattura in crediti. Un marketplace di modelli con uno strato di consumo misurato è un business più sano di un marketplace di modelli da solo, perché cattura valore da ogni generazione indipendentemente da chi ha fornito i pesi.

Questa struttura ha un secondo effetto da tenere d'occhio. Quando sono disponibili 33 modelli e ogni rendering comporta un costo in crediti, la scelta del modello diventa una decisione d'acquisto con denaro reale in gioco. La funzione che conterà di più per i professionisti non è un singolo modello, ma qualsiasi strumento di confronto o di anteprima dei costi che Adobe costruirà attorno alla scelta tra loro.

Nel frattempo, il canale beta fa qualcosa di più audace

Photoshop 27.12 nel canale beta introduce AI Relight, che colloca fino a tre sorgenti di luce virtuali su una fotografia finita e riesegue il rendering dell'illuminazione della scena su un livello separato e non distruttivo. Posizione, intensità, diffusione, colore e un controllo Close/Far che determina come la luce si avvolge nella profondità della scena sono tutti regolabili.

Per i fotografi di e-commerce e pubblicità, questo affronta un problema specifico e costoso: lo shooting è finito, la direzione della luce è sbagliata per il brief creativo, e l'alternativa è prenotare un nuovo servizio fotografico. Per i retoucher che costruiscono composizioni, significa adattare l'illuminazione di un soggetto inserito a un nuovo sfondo senza dipingere a mano.

Il controllo Close/Far è il dettaglio che lo rende più di un filtro. Determina come la luce si avvolge nella profondità della scena, ed è ciò che distingue un'illuminazione che appare fisicamente plausibile da una che sembra dipinta. La diffusione è l'altra leva che conta: valori bassi creano ombre direzionali dai bordi netti, valori alti producono una luce morbida e avvolgente con transizioni graduali. Padroneggiare bene questi due controlli è gran parte del mestiere nella fotografia di prodotto, e spostarli in un pannello è un trasferimento significativo di competenze dallo studio al software.

L'economia è strutturata per incoraggiare una configurazione accurata. L'anteprima sulla tela esegue continuamente il rendering a bassa risoluzione gratuitamente, così puoi spostare le luci e regolare l'intensità per tutta la sessione senza spendere nulla. Adobe addebita 30 crediti solo quando clicchi Done per confermare il rendering cloud a piena risoluzione. Riapri un livello Relight salvato e confermi di nuovo, e ti deduce altri 30.

Mappare un classico schema a tre punti, key light per la direzione, fill light per il dettaglio nelle ombre, rim light per separare il soggetto, sui tre slot disponibili produce risultati prevedibili e riduce al minimo il numero di render a pagamento di cui hai bisogno.

Cosa ci dice su dove sta andando l'editing

Due rilasci, uno già disponibile e uno in beta, puntano nella stessa direzione. Il valore nell'editing professionale delle immagini sta migrando dal modello di generazione al flusso di lavoro che lo circonda: lo stack di livelli non distruttivo, il contatore di crediti, la possibilità di cambiare modello senza lasciare la tela.

Chi possiede quel flusso di lavoro viene pagato indipendentemente da quale laboratorio abbia i pesi migliori del momento. Adobe si sta assicurando che chi lo possiede sia Adobe.

La domanda aperta è se quella posizione reggerà. La qualità dei modelli converge più rapidamente della qualità dei flussi di lavoro, e il divario che giustifica restare dentro un'unica applicazione si restringe ogni trimestre. La risposta di Adobe è continuare ad aggiungere capacità difficili da replicare al di fuori di un editor maturo, ed è per questo che uno strumento di illuminazione come Relight conta strategicamente più di quanto sembri. Rilluminare una fotografia finita è un problema di comprensione della scena e di compositing, non di generazione, e il compositing è il terreno di casa di Adobe da trent'anni.