الصين تضع أوبرا هوانغمي على شاشة عمودية، وينجو الغناء

«دا تشو تساو»، أو «قلع عشب الخنازير»، عمل كلاسيكي من أوبرا هوانغمي. في 15 سبتمبر وصل إلى قناة هايتو للدراما القصيرة على تلفزيون آنهوي الفضائي كمسلسل قصير، صُنع باستخدام بشر رقميين والتقاط الحركة وبيئات مُصيَّرة. وتقول الجهة الباثة إنه أول دراما قصيرة لأوبرا هوانغمي بتقنية الذكاء الاصطناعي التوليدي (AIGC) في البلاد. وقد حافظ على لهجة سوسونغ ولحن تساي تشا، وهما الأمران اللذان يجعلان اللحن مألوفًا لأي شخص من المنطقة.

هذه التفصيلة الأخيرة هي بيت القصيد. كثير من مشاريع الفيديو بالذكاء الاصطناعي في الصين هذا العام استخدمت الثقافة التقليدية كخلفية زخرفية، فولّدت فناءً ورداءً وفانوسًا ثم أسمته تراثًا. أما هذا العمل فقد كان عليه أن يحافظ على تماسك شكل موسيقي داخل قالب مصمم للهواتف.

لماذا تتلاءم أوبرا تحتضر مع شاشة هاتف

أوبرا هوانغمي ليست قطعة متحفية في آنهوي، لكن جمهورها كان يشيخ ومكانتها محلية. وقد بثت فرقة أوبرا هوانغمي في مقاطعة هواينينغ مباشرة على دوين منذ 2022. وبحلول 2026 كان حسابها الرسمي يضم 1.395 مليون متابع وأكثر من 600 بث مباشر تجاوزت مشاهداتها التراكمية 100 مليون. وارتفع جمهور الشباب من نحو 10 في المئة إلى 45 في المئة. وبنَت الفرقة استوديو 5G وأدخلت معدات التقاط وبث بدقة 4K إلى شركة على مستوى المقاطعة، وقسّمت الأريات الكلاسيكية ومقاطع الحبكة إلى كليبات تناسب الهاتف. ويجري التحول في الاتجاهين. فبعض المشاهدين يسمعون آريا عبر الإنترنت أولًا ثم يشترون تذكرة إلى المسرح، ما يحوّل حساب البث إلى قناة شباك تذاكر لا بديلًا عنه.

يأتي إنتاج «دا تشو تساو» في إطار هذا التحول نفسه. فهو يستخدم بنية متداخلة، حيث تؤطّر قصة عصرية أداءً من حقبة قديمة، ويُصيّر القرى الجبلية والحقول المدرّجة للموقع الأصلي بدلًا من تصويرها. ويقول تلفزيون آنهوي إن الذكاء الاصطناعي أعاد إحياء مشهد القرية بينما حُوفظ على الأسلوب الغنائي كما هو.

هناك رواية لهذه القصة تصبح فيها التقنية بديلًا عن المؤدّين. لكن هذا ما لم يحدث هنا، والسبب عملي لا عاطفي. فالتقاط الحركة يحتاج إلى جسد يُلتقط. والبشر الرقميون يحتاجون إلى صوت يُقلَّد. والأجزاء التي تحمل المعنى في أوبرا هوانغمي، اللهجة، والزخرفة اللحنية، وتوقيت الضربة الكوميدية، هي بالضبط الأجزاء التي كان لا بد من أخذها من أشخاص ما زالوا قادرين على أدائها.

الشهر نفسه أنتج رفًا كاملًا منها

لم يكن «دا تشو تساو» وحيدًا. فهو يظهر في قائمة التوصيات الثانية لـ«الدراما القصيرة زائد» الصادرة عن الإدارة الوطنية للإذاعة والتلفزيون، ضمن 165 عنوانًا. وعُرض «ساي شانغ يو غي»، وهي دراما قصيرة بالذكاء الاصطناعي عن 30 عامًا من التعاون بين فوجيان ونينغشيا، في فوتشو في 6 سبتمبر، وحوّلت على الشاشة قفرًا صحراويًا إلى أرض لصيد الأسماك، فوضعت الشمال الغربي الجاف إلى جانب الجنوب الشرقي الرطب. واستخدم «تاو هوا تان جي» خط إنتاج AIGC كاملًا للسير عبر 108 خطوات تقليدية لصناعة ورق شوان، داخل حبكة تشويقية. ودفع آخرون، بينهم «شياو تشنغ كي آي» و«جيا أو تيان تشنغ (سان يوي سان)»، بصور جبال قوانغشي وزخارف بروكار تشوانغ إلى تيك توك وميلولو لجمهور في جنوب شرق آسيا.

أصبح التراث موضوع الموسم لا مجرد مشروع منفرد. وبنى «يه فنغ يه تسنغ راو تشي رو» قصة حول حرفة تماثيل العجين وحرفي يستخدم البث المباشر لإعادة إطلاق عمله. أما «هوان غوي»، المصوَّر أفقيًا، فقد أخذ تقليد آلة السونا في غرب لياونينغ وقرنه بنموذج توزيع يقوم على «الشاشة الكبيرة تقود الشاشة الصغيرة، والملكية الفكرية تندمج مع الصناعة». واستخدم «تشا شوي يوان لي تسانغ تشي باي نيان زونغ شي» ثقافة شاي ليوباو أساسًا، وحرمًا جامعيًا وسيلةً لتقديمه.

ويصف القطاع ذلك بأن «الدراما القصيرة زائد السياحة» أصبحت مسارًا معياريًا للترويج الثقافي المحلي. فالمقاطعة التي لديها قصة حقيقية وأصل تراثي يمكنها الآن إنتاج ما سيبثّه تلفزيون إقليمي، لأن تكلفة الإنتاج التي كانت تحول دون ذلك قد انهارت.

الخلفية التنظيمية

دخلت «التدابير الإدارية لتطوير الدراما القصيرة» حيز التنفيذ في 1 سبتمبر بخطوط حمراء إحدى عشرة محددة. وفي الأشهر الثمانية الأولى من العام، انطلقت 430,000 دراما قصيرة، أي ثلاثة عشر ضعف إجمالي العام الماضي، وكانت الأعمال المصنوعة بالذكاء الاصطناعي أكثر من 90 في المئة من هذا الحجم.

الموقف المعلن للإدارة هو أن الدراما المصورة بممثلين حقيقيين تبقى القوة الرئيسية للأعمال عالية الجودة وستُدعم، بينما تحصل دراما الذكاء الاصطناعي على التشجيع والقيود في الوقت نفسه. وصياغتها هي أن الذكاء الاصطناعي أداة، والبشر هم موضوع الإبداع. هذه الجملة هي السبب في أن شبكة إقليمية استطاعت تمويل مشروع أوبرا وتتوقع أن يُعامَل كعمل جاد لا كمجرد طرفة.

كيف تبدو الفئة الرخيصة من الخارج

من خارج الصين، الرقم المثير هو الـ90 في المئة. فهو يعني أن مشكلة الحجم قد حُلّت، أما مشكلة الجودة فلم تُحل. حصة تسعة من كل عشرة أعمال للذكاء الاصطناعي في سوق أضاف مئات الآلاف من العناوين في ثمانية أشهر تنتج بالضبط النتيجة المتوقعة: طوفان من الدراما العمودية شبه المتطابقة. ولهذا وصلت قوائم التوصيات والخطوط الحمراء الإحدى عشرة ولغة «الذكاء الاصطناعي كأداة» كلها في الموسم نفسه.

الأوبرا من الأماكن القليلة التي لا يكون فيها الطوفان هو الخطر الرئيسي، لأن المادة نفسها تقاوم المعالجة النمطية. فلحن تساي تشا ليس موجّهًا أسلوبيًا. ولهجة سوسونغ ليست واصفًا نغميًا. فإما أن يكون النموذج قد دُرّب على الشيء الحقيقي، وإما أن يبدو الناتج خاطئًا للجمهور الوحيد الذي سيلاحظ. والعقبة هي بيانات التدريب والمؤدّون الذين قدّموها، لا خطوة التوليد.

ولهذا أيضًا احتاج المشروع إلى جهة بث مستعدة لتمويل شيء بلا خطّاف انتشار فيروسي واضح. فدراما أوبرا قصيرة مدتها سبع عشرة دقيقة ليست إعلانًا لأي شيء. إنها موجودة لأن شبكة إقليمية لديها مهمة تراثية قررت أن العمل الرقمي يستحق العناء، ولأن الشبكة نفسها كانت قد بنت جمهور البث المباشر لتبريره.

أرشيف ملحق به توزيع

تبني جامعة أنقينغ العادية مكتبة موارد رقمية، ومتحفًا افتراضيًا، ومدونة لغوية لأوبرا، وبشرًا رقميين خاصين بها. واستخدمت مجموعة الصين للثقافة الرقمية تقنيتي 5G و4K لإرسال عرض كامل لـ«نيو لانغ تشي نيو» إلى أماكن عامة في عدة مدن في وقت واحد كعرض أول في «موقع ثانٍ»، وهي طريقة لوضع إنتاج كامل أمام أشخاص لن يسافروا إلى مسرح.

لا شيء من ذلك يمثل نموذج عمل تجاري بعد. إنه أقرب إلى أرشيف ملحق به توزيع، والتمويل يأتي من ميزانيات ثقافية عامة لا من مبيعات التذاكر. وهذا ترتيب هش في معظم البلدان، وهو الترتيب الذي أنتج دراما الذكاء الاصطناعي القصيرة الوحيدة الجديرة بالدراسة هذا الخريف. الغناء ينجو لأن أحدهم التقطه على نحو صحيح، وللمرة واحدة كان عمل الذكاء الاصطناعي موجّهًا إلى ذلك لا إلى الحجم.