الشوط الثاني للفيديو القصير بالذكاء الاصطناعي: من «هل يمكن توليده» إلى «من سيكون المخرج»

--- title: الشوط الثاني للفيديو القصير بالذكاء الاصطناعي: من «هل يمكن توليده» إلى «من سيكون المخرج» slug: ai-alshout-althani-lilfidyu-alqasir-min-hal-yumkin-tawliduh-ila-man-sayakun-almukhrij meta_title: الشوط الثاني للفيديو القصير بالذكاء الاصطناعي: المنافسة على من يستطيع أن يكون المخرج meta_description: الاختبار الداخلي لـ Kling 4.0، و«يانبيان تشينغمي» بـ48 حلقة من إنتاج شخص واحد يتجاوز 100 مليون مشاهدة، و«هيلونغ» يفوز بجائزة دولية؛ المنافسة في فيديو الذكاء الاصطناعي انتقلت من جودة الصورة إلى الأداء والتحكم السردي. category: ai tags: الفيديو القصير بالذكاء الاصطناعي, Kling 4.0, الدراما القصيرة بالذكاء الاصطناعي, الدراما المصورة بالذكاء الاصطناعي, Kling, likli, توليد فيديو الذكاء الاصطناعي, قابلية التحكم, الإطارات المفتاحية ---

في الأيام الأولى من أكتوبر، شهد مجال فيديو الذكاء الاصطناعي في الصين عدة أحداث يصبح جمعها معًا مثيرًا للاهتمام.

قامت كوايشو بالترويج المسبق لـ Kling 4.0 في أسبوع الإعلان بنيويورك، وأعلنت رسميًا إطلاقه في أكتوبر.

لم تكن ملاحظات من حصلوا بالفعل على تجربة نسخة Fast منصبة على سلاسة الحركة، بل على تعابير الوجه، وردود الفعل الدقيقة، ولغة الجسد، والإحساس بالإيقاع.

بعبارة المجتمع، انتقل المعيار من «هل يتحرك؟» إلى «هل يمثّل؟».

في الفترة نفسها، وردت أنباء عن أن كوايشو تختبر داخليًا وكيل إنشاء فيديو بالذكاء الاصطناعي يُدعى likli، يغطي السلسلة الكاملة من الفكرة إلى النسخة النهائية، ويستهدف الدراما القصيرة والتجارة الإلكترونية والتسويق العلامات التجارية.

في الجهة المقابلة، تمكنت مبدعة باسم مستعار هو وان وان (Wanwan) من تولّي كتابة السيناريو والإخراج والمونتاج والإدارة الفنية بمفردها خلال شهرين، وإنتاج 48 حلقة من الدراما التاريخية القصيرة بالذكاء الاصطناعي «يانبيان تشينغمي».

تجاوزت مشاهداتها على هونغقوه 100 مليون، كما تجاوز البحث عن الموضوعات المرتبطة بها على دوين 200 مليون.

تحكي القصة عن يان جيمينغ، ابن شقيق يان تشنغتشينغ، الشاب الذي لم يترك في «مسودة رثاء ابن الأخ» سوى كلمتين: «قُتل».

قبل ذلك بأيام، وفي مهرجان أستانا الأول لسينما الذكاء الاصطناعي، حصل الفيلم القصير «هيلونغ» (Helong) لفريق 2xLabs الصيني، ومدته 17 دقيقة، على جائزة أفضل قصة في مسابقة القسم المفتوح.

تنتمي الأحداث الثلاثة إلى المنتجات، والإبداع الفردي، والتحكيم الدولي، لكنها تشير كلها إلى التغيير ذاته: لقد انتهت المرحلة الأولى من فيديو الذكاء الاصطناعي.

المرحلة الأولى اختبرت جودة الصورة، والثانية تختبر التحكم

على مدى العامين الماضيين، دارت إصدارات نماذج الفيديو عادةً حول عدة مؤشرات قابلة للقياس: الدقة، والمدة، وطبيعية الحركة.

هذه المؤشرات مهمة، لكنها تجيب عن سؤال واحد فقط: هل يمكنك توليد شيء يشبه الفيديو؟

ترفع مواصفات Kling 4.0 هذه الأرقام أكثر: توليد أصلي واحد مدته 30 ثانية، بدقة 4K و1080p 10-bit HDR، وإطار فائق العرض بنسبة 21:9، ومراجع متعددة الوسائط تصل إلى 15 عنصرًا، و10 إطارات مفتاحية، وحد أقصى للوصف يبلغ 8000 توكن.

وصفت CICC Media في تحديثها ذلك بأنه «حرب مواصفات»، وأشارت إلى أن ترقيات 4.0 في استمرارية اللقطات الطويلة، والتحكم في الإطارات المفتاحية، والمراجع متعددة الوسائط، تخفض عتبة الدخول إلى المشاهد عالية الدقة مثل الدراما المتوسطة والطويلة والمؤثرات السينمائية والتلفزيونية.

لكن الجدير بالاهتمام حقًا هو سبب هذه الترقية.

هل 30 ثانية كافية؟ هل 4K واضحة بما يكفي؟ هذه الأسئلة تمثل نقطة ألم لمبدعي الأفلام القصيرة، لكنها مجرد تذكرة دخول لفرق الإنتاج السينمائي والتلفزيوني.

ما تريده فرق الإنتاج ليس لقطة جميلة واحدة، بل عشر لقطات يمكن وصلها ببعضها.

فيلم من شخص واحد وفيلم قصير من 17 دقيقة: ما يوضحانه مختلف

لا تكمن قيمة «يانبيان تشينغمي» في رقم 48 حلقة، بل في طريقة إنتاجها.

اعتمدت وان وان على تثبيت المراسي التاريخية أولًا: نهاية يان جيمينغ، وولاء عائلة يان وتضحياتها، وهوية حامل الرسالة، دون تغيير أي منها؛ أما ما لم تدوّنه كتب التاريخ، مثل سنوات يان جيمينغ الصبا، وكيف اخترق حصار المتمردين لينقل الرسائل، فملأته هي.

ولخّصت ذلك بأنه «أن تكون مَن يُكمل ما نقص من التاريخ».

يتقاطع هذا التوجه مع اتجاه تطور منتجات فيديو الذكاء الاصطناعي.

التوليد ليس الصعوبة، بل الصعوبة في جعل النموذج يعرف ما لا يجب لمسه وما يجب استكماله.

أما فريق «هيلونغ» فقد أوضح هيكل التكلفة بشكل أكثر مباشرة.

أكثر من عشرة أشخاص، و45 يومًا، وبتكلفة حوسبة أقل من 100 ألف يوان صيني، منها ما يزيد قليلًا على أسبوع واحد فقط أُنجز فيه التوليد الفعلي للفيديو.

أما معظم الوقت المتبقي فقد قُضي في صقل السيناريو وتحديد الأسلوب البصري.

يستحق ما قاله المخرج المنفذ وانغ يوتشن في مقابلة أن يُسجّل: التقنية تتحدث بسرعة، والصور المبهرة يسهل تقليدها، لكن فكر المبدع وتعبيره الثقافي هما ما يمنح العمل سمته الخاصة.

بعبارة أخرى، الجزء الذي يوفّر المال هو التوليد، والجزء الذي يستهلك الوقت لا يزال الإبداع.

حجم السوق والسياسات يستكملان النصف الآخر

وفقًا لتوقعات المؤسسات، قد يتجاوز حجم سوق الدراما والدراما المصورة بالذكاء الاصطناعي المحلية في 2026 الـ 40 مليار يوان.

خلف هذا الرقم تحركات من جانب المنصات: دوين، وهونغقوه، وكوايشو تدفع نحو الدراما القصيرة التفاعلية بالذكاء الاصطناعي، والعلامات التجارية تنقل ميزانياتها إلى هذا المجال.

مع اتساع النظام البيئي للمحتوى، تأتي المشكلات معه.

قدرة إنتاج الدراما القصيرة بالذكاء الاصطناعي أصبحت عالية جدًا؛ إذ تشير إحصاءات إلى إنتاج 430 ألف دراما قصيرة في ثمانية أشهر، 90% منها مولّدة آليًا.

بعد فائض الإنتاج، بدأ الجمهور يميّز أمرًا واحدًا: أي الأعمال فيها شخص يروي القصة بجدية.

عمل وان وان استطاع الوصول إلى الترند ليس بفضل التقنية، بل لأنها فكرت أولًا بوضوح في كيف ينبغي أن يُتذكّر شخص ما.

استنتاج صغير لفرق المحتوى

بالنسبة لفرق صناعة المحتوى، لن تكون جودة الصورة هي الفاصل الحقيقي في النصف الثاني من 2026.

سيتم اللحاق بدقة 4K و30 ثانية في Kling 4.0، كما أن Nano Banana 2.1 الذي يخفض سعر الإخراج إلى النصف، وSeedream 5.0 Pro الذي يجعل التحرير الإقليمي دقيقًا، سيتحولان إلى معيار في المجال.

ما يصنع الفارق حقًا هو ثلاث قدرات: هل يمكن تفكيك المشهد إلى إطارات مفتاحية قابلة لإعادة الاستخدام، وهل يمكن ضمان اتساق الشخصيات عبر لقطات متعددة، وهل يمكن كتابة معايير الإبداع في سير العمل ليجريها النموذج مرارًا.

المسألتان الأوليان مسألة أدوات، والثالثة مسألة بشر.

لم تعتمد وان وان في إنتاجها 48 حلقة بمفردها على مقدار ما أتقنته من حيل الأوامر النصية.

كانت لديها أولًا قصة تستحق أن تُروى، وعندها وجدت المشكلات التقنية المتبقية مكانًا تستقر فيه.